当然能够吗识。

因为只要你肯学习就能写诗。从古至今，多少文人墨客，大多数人都要到中年才能成名，甚至好多都要到晚年才成名。写诗也有专业的，也有不专业的。有些人可认真地研学呢，可能会写出一首好诗。有些人可能随人不经意学，这样可能写不出好诗。我觉得你想写就有可能写出好诗。

中年人可以写诗啊，可以写的很好，中年经历很多，有很多感悟，写出的诗会更贴近生活，你有这种写诗的想法，肯定生活也是充满诗情画意，写诗吧，让琐碎的生活充满阳光，充满欢乐，让文字变得有力量，不是说嘛，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。

写诗没有年令之分，多大年纪写都可以。不但适合中老年人写，就是小孩子也可以的，诗是从文章中提练之精华，字值千金，通过写诗可以看出一个人的文化底蕴和文化修养及思考创作能力，自古以来写诗名人层出不穷，老中青少都有，建议大家拿起笔去投入诗词创作之中。

古砚微凹聚墨多的前一句？

「重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多 」，这句诗在《红楼梦》中出现了两次，一次是在香菱学诗这里，被林妹妹当成了反面的榜样；另一次是黛玉湘云中秋联句，湘云夸凹晶溪馆的名字好，说「凹凸」二字很少有人用，倒是陆放翁的「古砚微凹聚墨多」用了，还被人笑他俗，然后林妹妹举了各种典故说这个字其实用得也不少，还说凸碧山庄、凹晶溪馆的名字还是自己起的。

很显然，对于这句诗湘云是持肯定态度的，林妹妹并未反驳，恐怕也不全是客气。陆游的这首诗的出处，前几天刚在 @马伯庸

的微博中挂出来，大家可以看着开心一下。不过单这一联而言还是不错的。「凹」字是最大的亮点，好处是把一个不太常用的俗字，用得新鲜有趣。

但为什么林妹妹不让香菱学这个呢？

以前答过 林黛玉為何最不喜李義山的詩？ - 知乎

，其实和这个问题有些联系。黛玉的诗学观点是严羽一派的，推崇唐诗的意境之美，而不喜欢西昆体、江西诗派之类的宋人习气。她教给香菱的学诗的方法也大致也是严羽所谓“入第一义，具正法眼”的法门。学诗先熟读魏晋盛唐名家，追求「自然悟入」；作诗重在意境的营造，而不是在文字技巧上下工夫。

一句诗好不好，是有不同的层面和不同的评价标准的。「古砚微凹聚墨多」的好，是文字层面的机巧，但以严羽、黛玉这样的标准来衡量，是只停留在笔情墨趣上的好。

后来林妹妹与香菱谈论的几句「正面教材」：「大漠孤烟直，长河落日圆」「日落江湖白，潮來天地青 」「渡头余落日，墟里上孤烟」。她们也在谈论「长」「圆」「白」「青」「余」「上」这样的用字，说难为怎么想来。

这几句诗和陆游那句有什么区别？

「重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多 」，是一幅工笔画，技巧纯熟，描摹细致。但看来看去，这就是画了一间久坐的书斋，你看是这间书斋，我看也是这间书斋，也许画面裁取了最别出心裁的角度，也许它真实的如同照片，但言尽于此了。而那几首唐诗呢？「大漠孤烟直，长河落日圆」，只是一条直线一个圆，但你看过去就是一幅边塞图，甚至不是画面，而是不断拉远拉近的电影镜头，360度环绕的世界，甚至其间还有时间的流动，但仔细想来，大漠、孤烟、长河、落日似乎每一个元素都无法从中抽离出来单独欣赏，也许在你心中它们的样子都是模糊不清的，你能捕捉的只有头头莫名而至的孤独感。

香菱说看到「渡头余落日，墟里上孤烟」，一下子让她想起了自己看到过的场景，这样的诗在每个人心里唤起的画面都是不同的，那几句诗没有给你太明确的指向，但每个人都会用自己的经验和感受去补全诗中的境界。

这便是唐诗的「言有尽而意无穷」，黛玉说「古砚微凹聚墨多」浅近，原因就在于此。「凹」字用用得不是不精彩，但这种精彩不是香菱所谓的「几千斤重的一个橄榄」的那种感觉，好得聪明有余，深度不足。

这种好初学者最容易被吸引，也最容易去摹仿。但「取法乎上，仅得其中；取法其中，仅得其下」，没有更深厚的诗学修养，入了这样的门路，很容易学出一手文字游戏的浮夸出来。所以香菱学诗，黛玉不建议她从这样的浅近入手。

最后一个问题，既然「古砚微凹聚墨多」浅近，为什么湘云赞「凸碧山庄」「凹晶溪馆」名字起得好时，黛玉自己也很得意呢？因为给景点题写匾额不是作诗， 要的正是灵光一现的聪明机巧别出心裁啊。